3月11日以後、アーティストたちは「何を思い、感じ、生み出そうとする」のかをテーマに、「3.11」以後に制作された作品のみで構成される所属作家によるグループショー。

展覧会のモチベーションやテーマは、東日本大震災を発端としたものだが、震災を直接的にテーマとした作品が展示されているわけではない。アーティストはそれぞれの世界を「3.11」以前と変わらずに展開している。^※註1 展覧会タイトル「来るべき世界」から震災やカタストロフィなイメージを期待する鑑賞者にとっては期待が外れるだろうが、すべてのアーティストが現実の出来事をモチーフとするわけではないし、その必要もないだろう。^※註2 むしろ、「来るべき世界」という未来志向のタイトルを冠すことで、3.11以後も制作を続けるアーティストの揺るがない世界観をこそ見るべきだろう。もし、変わったとするならば、3.11を経た鑑賞者の感覚や作品の見方かもしれない。

例えば、幼い子どもを持つ親を撮影した写真家・廣瀬育子の家族写真《family portrait》は、「来るべき世界」が明瞭に感じられる作品だ。震災前であれば、微笑ましい家族写真として受け取られるだけかもしれない。だが、震災後のいま、親たちは「来るべき世界」を背負う人々として、子どもたちは「来るべき世界」を生きる世代として重みをもって感じられる。刺激的でも衝撃的でもないごく一般的な家族の写真が、「来るべき世界」を予感させること。「来るべき世界」は、人間が担い、作り出していくものとだと静かに伝えてくる作品だ。

※註1：　誤解なきよう付け加えると、本稿は震災後に制作された作品が変わっていない（＝震災の影響を受けていない、震災を具体的イメージとして表象・表現していない）ことを批判するものではない。
※註2：　ここでは、心理学的な影響は考察の対象外とする。